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时间出身-只要把毛泽东、蒋介石这两个人物塑造好

【霉霉参加双11晚会】

雖然《開國大典》的拍攝已經過去了30多年,但提起當年的創作細節,仍歷歷在目。“1988年7月,本子交到我們手裡,7萬多字,連夜看完了,心情非常激蕩。當我們決心拍的時候,全廠嘩然,很多老同志非常理智地告訴我們,太困難了,這個劇本涵蓋的內容和人物是史無前例的,但恰恰這種告誡讓我們增強了拍好這部戲的決心。”在只有一年時間和500萬元資金的情況下,他們想到了用資料片和拍攝有機結合的辦法進行創作。

在蔣介石這個人物的處理上,李前寬堅持“真實”二字,但也在審片時遭到了一些質疑,“有人認為,你把蔣介石拍得讓我們恨不起來。”對此,李前寬認為,以往影視作品中的蔣介石都是青面獠牙的,太臉譜化了。所以他堅持按藝術規律創作,懷著對歷史的敬畏之心,“把毛主席從神壇請到人間,把蔣介石從鬼域拉回來。”談到這裡,他直言不諱地批評了當下某些主旋律創作存在的問題:“有些作品是快餐式的,神話、戲說歷史,把敵人拍成窩囊廢,這都是不可取的。”同時,他也欣慰地看到,在一代又一代電影人的努力下,中國電影的發展形勢很好,也涌現出《我不是藥神》《流浪地球》等一批口碑與票房雙豐收的好作品。

記者 閻彤 攝坐在巨幅畫作《新中國誕生》前,著名導演李前寬、肖桂雲夫婦回顧起了當年拍攝電影《開國大典》的幕後故事。如此別具匠心的一幕出現在昨天下午中國美術館“大師講大美”學術講壇上,兩位導演圍繞“大美情懷與電影品格”的主題分享了他們藝術創作的心路歷程。

學美術出身的李前寬還談到,自己和肖桂雲多年來一直堅持著繪畫創作,他認為美術和電影是分割不開的,藝術家對生活的觀察與感悟、對藝術的思辨與追求是息息相通的,電影創作與美術創作互為借鑒、互為啟發、相映成趣。(記者李俐)

電影《開國大典》4K新版正在熱映,導演李前寬、肖桂雲這段時間也在多地出席講座活動,但能在中國美術館開講,並且面對著名畫《新中國誕生》與200多名觀眾現場交流,讓兩位導演感到意義特殊。“面對祖國的重大事件,文藝工作者總是通過不同的手段來表現它,這就是我們的情懷。”肖桂雲深有感觸地說。

《開國大典》全片有138位歷史人物,但肖桂雲知道,只要把毛澤東、蔣介石這兩個人物塑造好,電影就成立了。他們選擇了在形象上最接近毛澤東的演員古月,但並非專業演員出身的古月當時在表演上存在著一些“套路”,“比如說他特別擅長模仿主席最典型的揮手、叉腰動作,所以只要一拍戲就愛用。我們就讓他認真考慮臺詞,不再用外部動作來表現人物,而是通過內心思考反映出來,後來他演得很好。”